材的采购、差旅行程的安排上有了更大的选择空间，且不至于过分节衣缩食。…

　　范宁对这三位画家的表情不以为意，他笑着朗声询问道：“维吉尔先生，洛桑小姐，二位对画家先生们的哪些作品有创作想法？”

　　他的身后站的是另外一男一女。

　　生于新历880年，毕业于提欧来恩皇家音院的着名作曲家维吉尔；生于887年，从神圣雅努斯王国音院留学归来，师从齐默尔曼大师的青年女性作曲家洛桑。

　　他们都是在近年来音乐创作中偏好“暗示流”风格的音乐家，如维吉尔公开宣称过自己于905年所作的管弦乐组曲《动态的三折画》是受到了文森特美术风格的影响。

　　是的，这两人和文森特有过交情，范宁也并非第一次和他们见面。

　　维吉尔比范宁大整整十岁，洛桑也大了三岁，但目前就名气和成就而言，这两位的格分别是“持刃者”和“新郎”，打交道的性质是范宁在提携他们。

　　范宁充分比对了六七位新生代作曲家的作品，确认这两位在“印象主义”道路上的潜力相对最大。

　　“音画结合.音画结合范宁先生这个创作委托和筹划思路真是有趣”维吉尔平日面孔郁郁寡欢，在生活中总保持着一种沉默寡言而多愁善感的样子，可当他论起音乐或作起曲来，脸上便立刻神采奕然。

　　此时低头欣赏画作时甚至哼出了愉快的歌声。

　　“令人动情，令人迷恋。”女作曲家洛桑留有大波浪头发，穿玫瑰色高腰长裙，她一面使劲吸烟，一面眯着眼睛盯着地上那些画作，就像病理学医生在显微镜下观察生物切片那般仔细。

　　烟雾缭绕间她看得几乎入迷，那一双棕色童孔被拴在跃动的色彩与线条上，灵感飞到哪里，她眼睛就跟到哪里。

　　这两人挑选了自己感兴趣的作品素材，然后与画家们签订暂借备忘录用以印刷大尺寸画册。

　　虽然不知道范宁更具体的计划场次和曲目安排，但他们已经被透露过其中几场的演出模式。

　　这些音乐会与画展时间基本同步，而首中尾的三场，上半场是维亚德林操刀钢协，下半场就是“暗示流”管弦乐作品，在后者曲目上演的同时，美术馆展厅一批具有代表性的画作会被范宁挪到舞台上向听众展示。

　　这就是范宁向他们所阐述的一种全新模式“音画结合”。

　　范宁委托维吉尔和洛桑各创作一部管弦乐作品，时长要能撑起一个下半场，条件是1000镑的酬劳，这个开价可在圣塔兰堡除核心地带外的城区购置一套小型公寓，足以匹配“新郎”与“持刃者”艺术家的市场地位，洛桑甚至还被拔得更高。

　　“除此之外，对应有二位作品首演的现场唱片，给予你们5%的销售收入分红。”范宁接下来的这句话让两人感到受

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