这会儿的人,但凡有点文化,百分之九十都是文学青年。
在没有电视,八个样板戏当道,人们唯一的娱乐就是看小说了。
当然,这会儿不像盛世如你所愿那个时代开放。
写篇小说要面临各种审核,一会儿涉这个,一会儿涉那个的。
反正五颜六色的,一言不合就四零四。
所以,到了八零年代后,人们被压抑的热情一下子被激发起来了。
社会上出现了一大堆文学期刊,每个省每个市都至少有一种。
像首都这样的大城市就更别说了,二三十种都不止。
而且由于受众巨大,这些文学杂志大多都能自负盈亏。
童建国本来不是特别爱看小说。
平时更喜欢看《飞碟探索》、《奥秘》之类杂志。
这几年跟着赵君也偶尔看一看《人民文学》、《小说月报》等文学杂志。
去年7月份,童建国在《人民文学》上看到一篇小说,叫“燕赵悲歌”,讲的是农民企业家的故事。
童建国本身并不喜欢这种题材,只是比较喜欢这个叫蒋子龙的作家。
跟眼下流行的唧唧歪歪的伤痕文学不同,他的小说主要反映了改革者开拓进取的精神,有种昂扬向上的劲头。
换句话说,属于爽文,装逼打脸那一套在小说中处处可见。
《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》……
尤其《赤橙黄绿青蓝紫》中的刘思佳堪称笔王。
他要照这个路子写下去,绝对可以封神,白金都跑不了。
没想到他却开始改弦更张了。
《燕赵悲歌》就是他最差的一篇。
童建国感觉丫是写笔王写多了,自己忍不住就开始装笔了。
其实真实原因应该是各种批评的声音太多了,蒋子龙有点晕了,就想追求点深度。
他的小说本质上是小白文,他却想去讨好老白。
这会儿所谓的深度是啥呢?
就是类似伤痕文学那种,你得有点悲怆的感觉。
不能老是装笔打脸爽歪歪,不齁的慌吗?
《燕赵悲歌》就是以天京大丘庄为背景创作的。
主人公就是世纪笔王余作敏。
“你踏马装笔,装到老子这来了啊!”
一边想着,童建国一边怒骂。
“啥?你说啥?”
老牛听不懂童建国的语言。
“哈哈,没啥,我得去找老东西讨个公道。”
“算了吧,您不说了,咱做生意,求得是财,少招惹是非。”
小范在一旁也急了:“别啊,童总,这事儿您没必要管。”
“为啥不管呢?老东西拿走咱两三万奖金呢,连声谢谢都没有,这算什么事儿?”
“包包的损失从我奖金里扣吧。”
老牛也说:“还有我的,我今年奖金加提成在咱们公司都是最高的了,扣点也应该。”
“这说的什么话?老子在乎的是钱吗?老子在乎的是这个!”
童建国指指自己脸。
小范连忙说:“没敢提
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