第90章没想到电影中有这么多可解读的
“没错,是我说的。在中国我支持商业电影是因为需要与好莱坞电影竞争,抢市场,所需要的就是商业电影的发展。作者电影没有票房市场,这在全球来看都是如此的,哪怕是作者电影最为发达的欧洲,好莱坞电影也是占了半壁江山的票房。剩下的是本国的喜剧片或剧情片,最后才是作者电影。”
何方说完朝着布尔多点了点头,布尔多呶嘴耸了耸肩,不知道他这是什么意思,表达的是什么情绪?
“那为何你又拍作者电影来参奖呢?”布尔多问道。
“这没有冲突,就像欧洲需要商业电影也需要作者电影一样。我们不能在肯定一方的同时踩死另一方,存在即是合理的,因为都有人追捧。商业电影有观众的追捧,但是作者电影一样的有观众的追捧啊。”
“现在这种平衡就是一种很好的状态,商业电影做它的票房就好,而作者电影追求艺术就行。这就是大众产品与奢侈品之间的关系,作者电影就是那个奢侈品。”
何方是不可能在戛纳鼓吹商业电影的,要不让组委会与评委听到怎么看?所以该吹捧的要吹捧一下。
把作者电影比哈成奢侈品这总够了吧?
很显然,布尔多脸色缓和了,也露出了淡淡的笑容。
“OK,怎么看自由与压迫之间的关系?”
“……”何方愣了下,不过一想也释然,毕竟从《电影手册》倡导作者电影以来为就是在强调作者的自由性,倡导电影的批判性。
批判什么?当然是批判压迫啊。
所以,布尔多问出这种问题不足不奇,再加上《单身动物园》拍的不就是这个内容吗?
“……所有革命的开始都是因为受到压迫的人活不下去,但最后许多革命成功后的人成为了压迫别人的人。用我们中国话说,这就是曾经的屠龙少年变成了恶龙。”
“自由与压迫它们是一对矛盾的关系,也是一对不可能消失的关系。不管是在当下标榜自由的西方,还是被人看成是邪恶的古巴或中东王室,都有人们认为自由的地方,也有大家认为有压迫的地方。”
“当然,也正因为有了这对关系,我们才能创造出许多优秀的艺术作品。”
布尔多若有所思的点了点头,在笔记本上写道:对社会矛盾与男女关系研究颇深……
幸好他写的是法语,要不然让何方知道他是如此的评价何方,不知道何方会不会挥拳头。
“《单身动物园》的故事结构为什么要表现出城市、单身酒店以及野外的三角结构?而且每处都花费了不少笔墨。不担心会导致故事失衡吗?毕竟单身酒店内的剧情更惊艳,而野外与城市的剧情相对平淡。”
何方略作思考了一下,突然摸出烟,布尔多点了点头从桌子底下拿出个烟
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