机都是为了利益，与福尔摩斯的斗争也是为了利益。

　　而《神探夏洛克》版本的莫里亚蒂感觉就是为了斗争而斗争；他只是为了在与福尔摩斯的斗争中取得胜利，却不在乎所谓的“胜利”能不能为自己带来利益——命都不要还要什么利益？

　　怎么说呢，这个超级罪犯角色的改编极其彻底、极端，怎么看都像模仿《蝙蝠侠：黑暗骑士》里那位“史上最可怕小丑”的路子。完全没有利益上的诉求，只想制造混乱；甚至从“腐国”的特色来考虑，还有点“得不到就豁出性命也要毁掉你”的癫狂。

　　“得亏电视剧本身把情节改编得够多、情节够癫，要不然我还真不知道该怎么着手去写。”林祐看着金色文字消散，以及周围时空裂缝逐渐隐没的事实，语气不由地轻松了许多。

　　世界的融合好似润物细无声，《神探夏洛克》故事带给大世界的变化并不算太大；伦敦多了一位名叫雷斯垂德的警官，政府机构多了一个执行机密任务的情报官，贝克街多了一个改邪归正的女毒贩等等。

　　当然，由于时间节点的不同，这些人物如今还没有走到二十一世纪时的位置。

　　雷斯垂德警官在九十年代还只是一个刚从警校毕业不久的新丁；麦考夫接手了福尔摩斯家族的政治资源，但还需要积累资历和功绩；“安德森太太”还没有称为污点证人，依旧做着见不得光的毒品生意。

　　至于罹患精神疾病的新一代“夏洛克·福尔摩斯”，如今还在上中学，论年纪的话，比哈利·波特大不了几岁。

　　“别怪我把你写成精神病，实在是那帮神明逼的。”看着90年代时一派青葱模样却已经神神叨叨的夏洛克，林祐很没有诚意地道了个歉，全然不管对方压根儿就没听到。

　　新的传送门已经打开，执笔人即将面对最后一个难题：《基本演绎法》的故事。

　　严格来说，《基本演绎法》的改写融合比《神探夏洛克》要容易一些；因为在经过美国本土化改编之后，这部剧与原著的交叉内容更少，逻辑层面的矛盾冲突也更小。

　　最明显的变化：华生医生变成了女人，莫里亚蒂也变成了女人，而且跟艾琳·艾德勒的角色合二为一；与此同时，原著里麦考夫·福尔摩斯的角色功能却被一分为二，拆成了父亲和哥哥两个角色。

　　最有利于林祐的地方在于，除了以上几人之外，几乎再找不到其他与原著小说有关的角色；像什么安德森太太、雷斯垂德警官、华生的妻子玛丽夫人等等，一个都没有。

　　原著小说的人物都没出现，少数出现的角色也被大幅修改，连故事发生地点都从英国换成了美国；我说这是彻彻底底的另一个故事，谁能反对？

　　更妙的是，《基本演绎法》里的福尔摩斯还是个彻彻底底的瘾君子，并不像原著小说里那样有着坚定意志，随时可以摆脱毒品的影响。

　　如此截然不同的表现，不是更加证明了这是两个人、两个故事吗？

　　请收藏：https://m.bqgmu.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）