组建巨大的偶像团体,瑟琳娜很不理解。
几十个人也太奇怪,太夸张了,连人都认不全,又怎么能喜欢。
宅文化也确实在欧美地区不太流行,喜欢就上啊,藏在一边流口水算什么事儿。
不喜欢就换一个,在一棵树上吊死只能说明社交面太窄了。
而在日本,社交面窄是一个太普遍的问题了。
有七八个说得上话的朋友,都能表演现充,大多数人能有一两个好友就不算孤僻。
所以基于填补内心的社交需求,能见面的偶像,这种可以自.由选择的大型偶像团体,才会在日本成功。
当然,这只是一方面的因素,还有很多比如养成感等更具有宅味道的形成理论。
本质来说,日本人太孤独,不分年龄,不分性别。
在欧美地区,出现这么大的偶像团体会让人很困惑,综艺、采访都无法安排。
连瑟琳娜都怀疑这么多人是不是有什么特别目的,就算没有,也会被人误解,又不是贩.卖.人.口,又不是阿姆斯特丹。
看来只好让凯蒂去咬日本美少女了。
然而当宁匀找到专业人员,了解到日本娱乐后,才知道这条路并不好走。
几乎整个日本娱乐圈,都被几大事务所垄断了。
和欧美的艺人经纪公司很不同,日本的这些大型经济公司,堪称娱乐巨头。
事务所手上掌握了相当大的娱乐资源,很多偶像杂志都以某个公司的艺人为主,其他公司想要进入必须遵守该公司的规则,或者交换条件。
大型公司还有自己的传播公司制作电视节目,有自己的唱片公司发唱片,有演唱会事务所打点好演唱会的一切,包括场地、艺人的食宿甚至演出的流程。同时他们的偶像用品专卖店几乎遍布整个日本。因此要捧红一个偶像,这些公司弹药充足,几乎没有不成功的可能。
小公司只能吃一些残羹冷炙。
一家外来的势力,即使拥有雄厚的资金,也会被联手打压。
不是不能发展,只是这种发展,需要很长时间扩展人脉,并且融入到日本文化当中。
真正公司发展起来的时候,至少以十年计算。
想要像AKB48那样成功,除非只提供资金,让人脉雄厚的日本人搞定一切,比如原本培养出偶像组合AKB48的秋元康。
可那样,宁匀以及血族背后的公司就彻底失去话语权,变成单纯的投资。
别说影响节目,恐怕想要和某个成员约会都不容易。
只有像秋元康那样……小他四十岁的女孩,才愿意主动送上门。
事实上这种情况,在全世界大多数国家都存在,没有那个国家的娱乐产业会随便敞开大门让人进。
日本、韩国,都极度排外,印度是天然排外。
如果想要达到影响节目的目的,就需要每一个国家开一个公司,逐渐发展,亲身参与其中
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